——兼谈厦门的艺术品拍卖之一
不久前，笔者有幸在厦门文化艺术中心观摩了一场由厦门市定佳拍卖有限公司主办的艺术品拍卖会，此次拍卖的画作主要由两部分组成：一是厦门市定佳拍卖公司组织征集的，拍品主要以厦门籍画家及厦门市场较为熟悉的画家的作品；二是由上海翰博艺术品公司组织的当代中青年名家的作品，有中国书画、油画等。拍卖结束，两部分拍品成交旗鼓相当。令笔者意外的是部分在香港、上海等地市场上成交很热，尺幅大、笔法不错的中青年名家作品都以一口价成交。据了解，拍卖会结束后，厦门不少在拍卖会上犹豫再三未举牌以致空手而归的竞买人深感遗憾，而果断出手的都有一种“拣漏”的惊喜。
笔者认为，这是十分正常的事。成交率低、成交价不高的关键原因在于厦门市场对这些画家及其作品不了解，对属于真迹的作品如此低价起拍感到困惑。
总所周知，除开大师级画家之外，当代画家一般均会受地域的影响。“桔生淮南为桔，生淮北则为枳”。长安画派生于黄土高原，其笔下要么是深黄的土坡窑洞，要么是穿皮大衣苍尧的脸、虎头虎脑的孩。到上海拍卖是不会受到追捧的。原因在于理念不同，消费观亦不同。同理，江南画家手下的山清水秀小桥流水，婀娜女子柳眉细腰，弱不禁风，在古风正浓的西安同样没有知音。拍坛为何有人“搬砖头砸自己的脚”，就是指专门有人在异地间拍画，然后拿到画作原产地去赚取差价。
即便是艺术大师、画坛巨匠，其也是一步步青年、中年走来，由幼稚到成熟、到精湛、自成一体。而中青年正是一个人精力旺盛、最具上进性和拼搏的阶段。一是已有点小小名气，二是有强烈的上进性。有一种专业上有所成就、艺术有所造诣的渴求。因此，此阶段的画家作品最有新意、最有功力，也最认真。此次上海翰博提供出现在厦门的画作便属于这一类。这些画家或在北国或在中原，不少是艺术院校的教授、画院专职画师，不少人的作品在国内外频频得奖，在当地颇富盛名。但囿于区域影响。若要打开更大市场，走向全国，一是缺乏包装的能力的实力，而是缺乏有效途径。因此知名度限于一地之间。
翰博艺术品投资公司成立于上世纪90年代中，专业经营当代中青年画家作品，在国内是最早的这方面的专业公司，也是规模最大的公司。其宗旨就是想打造中国当代中青年画家画作交易的航空母舰，该公司在上海、深圳、香港、南京、杭州、宁波等地不断的拍卖，曾经引起巨大反响，被上海媒体称作“翰博现象”。掀起艺术品市场轩然大波的“鲶鱼”。该公司所掌握的作品为何起拍价低？诀窍在于，一是他们提前市场若干年与画家签约，收进画作时价低，由于量大，画家也心甘情愿。二是他们遍及东南沿海半壁江山的拍卖为画家走向全国、走向海外搭建了舞台，提供了机会。画家当然愿意放下身架、降低门槛，通过这一平台亮相。三是翰博拍卖公司把不菲的本属于画商的利润让给了买家。按惯例，画家把画作交由画廊销售，周期长且不说，画家其实到手的款项并不多。画价卖高了，得益的是画廊而非画家。翰博降低拍卖底价，其实对画家并无多大影响。这就是本次厦门拍卖时当代中青年画家的作品何以几百元起拍的关键所在。遗憾的是由于缺乏宣传，厦门市场及藏界并不了解这一场。反而因为价低而产生疑惑，不敢出手。这说明，拍卖行的拍卖功课做得不够。同时也说明，厦门艺术品拍卖市场尚未走向全国，处于半封闭状态，与国际国内艺术品市场的交往是“闭路电视”而非“开路电视”。
范干平
中国拍卖行业协会副秘书长
上海国际商品拍卖有限公司副总裁
资深评论家
